Federico Corral Vallejo. Cuatro instancias líricas de Alfonso Marín

Tintanueva

RUMORES DE CIUDAD

Cuatro instancias líricas de Alfonso Marín

Premio Nacional de Poesía Rogelio Treviño 2018

Por Federico Corral Vallejo

Antes de entrar a las cuatro instancias líricas que Alfonso Marín nos ofrece en este poemario, Rumores de ciudad, con el que se hizo acreedor al Premio Nacional de Poesía Rogelio Treviño 2018, en su quinta emisión, haré un recuento de los y las poetas que han merecido este reconocimiento:

2014. Alondra Valverde, de Ciudad Nezahualcóyolt, Estado de México, con Crónicas del tacto.

2015. Ramón Rangel Flores, de Chihuahua, con Mortero.

2016. Verónica Palacios Rojas, de Tonalá Jalisco, con El vuelo del ángel.

2017. Yobany de José García, del Estado de México, con Sótanos del insomnio.

2018. Alonso Marín, de Hermosillo, Sonora, con Rumores de ciudad, poemario que hoy nos incumbe, el cual, sin duda, es un poemario confesional que nos lleva a cuatro instancias líricas, –si no es que a más–, al menos para mí, estas cuatro son las visibles:

1). PETOPHILIA, cuyo término es popularmente utilizado para referir al excesivo apego por los animales de compañía, en este caso, el perro, que pasó de mascota a numen en el temario del autor aludido. Muchos son los autores que han escrito poemas, cuentos y canciones a su perro; como Mario Benedetti, quien nos legó el siguiente texto: “No cabe duda esta es mi casa / y este es mi perro / todos los campanarios / pasan frente a ella / pero a mi casa / la azotan los rayos del sol / y los ladridos de mi perro / un día se va a partir en dos / y yo no sabré donde guarecerme / porque todas las puertas / dan afuera del mundo…” Como podemos advertir, casa y perro son elementos bases y protagonistas de la idea.

Por otro lado, encontramos palabras de Pablo Neruda que se visten de versos:“Vamos hombre y perro reunidos, / por la mañana verde, / por la incitante soledad vacía / en que solo nosotros existimos”. Este fragmento sirvió de epígrafe para el primer apartado del libro Los perros no beben whisky, donde encontramos líneas como “Perro AA” o “Dime Bolín”, nombre con el que llama a su perro.

Definitivamente, Alfonso declara su apego y fidelidad al mejor amigo del hombre, entre versos, ideas y poemas circundan la temática de la petophilia, veamos: 

“no va a sobrevivir” dijo el vete

que el cachorro estaba molido

perdida media pata

un trozo de dedo colgando

“haga su trabajo     haga lo mejor

                 voy a esperar”

“vas a sobrevivir     serás mi hijo

muéstrale a tu viejo que puedes luchar”

me miró y ladró débilmente…

En este fragmento de poema “el vete”, refiriéndose al veterinario, percibimos la puerta a la petophilia, páginas más adentro en “Perro AA” reconfirmamos la temática mencionada:

“…voy al refrigerador

pongo hielo en un vaso de cóctel

vierto bourbon y ginger ale

me siento en la otomana

el perro me mira

conozco esa mirada

se sube a mi regazo

observa mi bebida

“los perros no beben whisky”

gruñe algo

“no insistas”

se rinde y da un salto atrás

“perdóname, no siempre

puedo compartir todo”

se vuelve a dormir

y yo... a mis demonios

Esta primera instancia nos devela que ningún poeta, de renombre o no, es al mismo tiempo un profundo filósofo, como dijo Horacio. “El hombre, está loco o hace versos.” Y en esa trenza que se teje entre locura, filosofía y versos es que entramos a la segunda instancia que es el homoerotismo literario.

2). HOMOEROTISMO. El erotismo ha sido, es y será un tópico literario, entendido desde el deseo, la sutileza, la seducción y la sexualidad que parte del heterosexismo, donde generalmente un hombre escribe en torno a una mujer, o viceversa; dado el abanico de posibilidades eróticas, la literatura ha dado paso y lugar a que los y las poetas expandan y busquen esta igualdad en torno al erotismo, llevando a cabo la creación de poemas homoeróticos, de las cuales no existe diferencia de tono, de acentuación o ritmo, simple y sencillamente el destinatario del verso o poema es alguien del mismo sexo y punto. Partamos de Safo, Cavafis, Gide, Wilde, Rimbaud, Verlaine, Benavente, García Lorca, Cernuda, Novo, Villaurrutia, Nandino, Bohorquez. La lista es inmensa, ellos, quienes de manera natural y poética escribieron en torno a la sensualidad, seducción, deseo y enamoramiento entre seres de su mismo sexo.

Esta es la segunda instancia lírica que encontramos en Rumores de ciudad, segundo apartado que da nombre al libro; donde el autor dedica un poema hermosamente tratado al poeta Abigael Bohorquez, a quien tuvo la fortuna de conocer.

EL BUEN VIEJO

para Abigael

en su amada memoria

entonces     este buen anciano

estuvo enamorado de mí

cuando la juventud iluminaba mi cabello

hubo una vez un buen anciano

que había leído mis poemas y dijo

“Son buenos     sigue así” …”

Actualmente este soplo lírico ha tomado un auge de lo más común en nuestra literatura contemporánea; su trashumancia erótica ha dado grandes frutos. Dentro de estos se encuentra esta obra de Alfonso Marín quien se enfrenta a sí mismo con total honestidad y entrega poemas con esta temática donde sobresalen: “El joven del sax”, “Tú”, “Piel de Luna” y “Absorto” cito:.

“III

Por piedad

no me mire usted así

que sus ojos echan chispas

y mi piel es leña seca.”

La sublime emoción que trasmiten estos poemas fue, me parece, lo que le hizo ganador del Premio antes mencionado. Amén de los epígrafes que embonan no de manera circunstancial, sino precisa, en cada uno de sus apartados. Cerremos esta instancia con palabras de Bertolt Brech: ““Quiero ir con aquel a quien amo. / No quiero calcular lo que cuesta. / No quiero averiguar si es bueno. / No quiero saber si me ama. / Quiero ir con aquél a quien amo.”

3). ARTE POÉTICA. Escribir de, sobre y en torno a las palabras no es tarea fácil, y menos lo es metaforizar. Si bien el bardo está en constante rotación en torno a la poesía, la palabra, a su vez, explota cual granada, ya en la mano, ya en el corazón del creador, haciendo impacto en la hoja en blanco. ¿Dónde está el principio? ¿De dónde nace la poesía? ¿Cómo es su concepción? ¿Quién la inventó? Este hilar de cuestiones me llevan al génesis, porque todo en la vida tiene un por qué de lo “genético”. Por un lado Huidrobro sin turbación precisa que: “La poesía está antes del principio del hombre, y después del fin del hombre. Ella es el lenguaje del Paraíso y el lenguaje del Juicio Final, ella ordeña las ubres de la eternidad, ella es intangible como el tabú del cielo.” Por otro, con un argumento más humano que divino, Baudelaire refiere sin penitencia ni castigo, que: “...el principio de la poesía es, estricta y simplemente, la aspiración humana por una belleza superior, y la expresión de ese principio es el entusiasmo, la emoción del alma: entusiasmo del todo que se desprende de la pasión, la embriaguez del corazón y de la verdad que es el sustento de la razón.”  El nexo que existe con las citas anteriores y el arte poética en Rumores de ciudad de Alfonso Marín, es ese respeto y ese sutil temor de tener “cuidado con las palabras” de las cuales expresa:

“Ten cuidado con las palabras:

esas que montan sobre los vientos de verano

tras efímeras promesas juveniles

esas que se atrincheran en tu garganta

y luego escapan a través de tus ojos

aquellas que construyen poemas preciosos

que luego se desvanecen en tontas líneas

esas luciérnagas hipnotizantes

que tarde o temprano te vuelven loco

esas mañosas se ocultan en lugares comunes

que retan a ser leídas entre líneas…”

Las palabras son hechiceras de la poesía, basta un sonido, una onomatopeya y la metáfora se cumple por sí misma, el embrujo se realiza a cada instante, en la risa y el llanto, en el odio y el amor, en el olvido y la memoria, incluso más allá del hecho de querer o no escribir. Las palabras son amas y amantes del escribano, o como dice Alejandra Pizarnik: “Tú lloras debajo del llanto, / tú abres el cofre de tus deseos / y eres más rica que la noche. / Pero hace tanta soledad /que las palabras se suicidan.” Y es en este velo se refleja aquello que es natural y propio de la palabra escrita:

“…esta noche solo escribo por escribir

dejo las palabras fluir

como un río silencioso

yo pretendo ser el río

no busco inspiraciones

ellas tropiezan conmigo

furtivas     tímidas     sospechosas

me llaman     “estoy aquí”…”

Es así como se cumple la tercera instancia lírica dentro del quehacer literario de Alfonso Marín quien se refiere de manera coloquial a la esencia de las cosas de las cuales poetiz en concreto, aspecto que tiene a bien ser la peculiaridad de su estilo literario.

4). HUMANÍSTICO. Cuarta y última instancia del poemario en cuestión es el tono o toque humanístico donde el creador establece sus límites en manera versil en cuestión a su vida, la cual se atreve a desnudar “delante de un espejo”. Jaime Sabines, poeta de versos vivenciales, siempre opinó que: “hay que arriesgarse, no valdría la pena ser poeta si se fracasara como hombre… por qué no ser un hijo, esposo, padre, comerciante, oficinista, común y corriente, perdido y encontrado entre todos los hombres”; por lo tanto, el poeta debe vivir a lo hombre, no sentirse ese pequeño dios huidobrianamente hablando, o en su defecto, como expreso Goethe: “…pobre de aquel poeta que no hable de su padre, de su madre y de su pueblo, sus costumbres y tradiciones.” Todo esto enarbola y enmarca esos poemas de índole confesional, donde el Yo poético es sin duda la llave maestra que abre puertas del alma y el corazón… en este aspecto Rumores de ciudad está poblado de poemas íntimos, confesionales donde la vivencia además de literaria es precisa, concisa y directa, para muestra baste el siguiente botón:

“1968

un niño está dormido

y aún demasiado consciente

para perderse cada uno

de los latidos de su corazón

flota en su pequeño lago de oscuridad

puede oír su respiración

puede sentir su dolor

lágrimas de angustia

llueven cada noche

palabras no aprendidas le dictan

que ella no perdonará

que ella no va a olvidar

un niño sabe que la ira crece

como cada parte de él

crece en el rencor

un niño es alimentado

con remordimientos

sin embargo     no tiene otra opción

y no puede quejarse

¿cómo podría quejarse él

cuando no ha visto ni la luz?

Los poemas de este apartado son dirigidos a la madre, sobrinos, amigos, amantes, incluso a él mismo; dando razón de su vida y milagros, en ellos se denuda en cuerpo y alma, en el entendimiento de que la poesía es un reflejo de la vida misma.

“México 68

reza un marcador en el camino

que me recuerda:

estoy cumpliendo cincuenta

este octubre

nadie lo sabe

que una masacre me persigue

cuando cae el otoño

cuando caigo

cuando comienzo a caerme

en pedazos”

La poesía es un espejo donde el posible lector se puede reflejar o no, o como dice el acápite de Vicente Quirarte: “Escribo de este lado del espejo: / no ignoro que respiro…” y partiendo de que yo también soy ese rumor con mayúsculas que se vuelve vagabundo sobre la espalda de la ciudad, río de lágrimas no llovidas y aguacero de carcajadas mudas… Rumor que resucita en el silencio de un murmullo citadino… Enhorabuena Alfonso Marín, que vengan poemas que le cobijen de la piel al alma.

Porque como expresó Octavio Paz: “Todo libro de poemas es un diario”.

Federico Corral Vallejo. Parral Chihuahua, 1969. Poeta, ensayista, crítico y editor. Entre sus obras editadas destacan: Desprovisto de equipaje, A capella 440 y Cartografía de una casa. Su obra ha sido traducida al inglés, francés y portugués; y editada en Estados Unidos, Cuba, España, Argentina, Perú, Brasil, Puerto Rico y México. Dirige Tintanueva Ediciones desde 1997.